年前，徐坤为人艺小剧场写了个话剧《性情男女》，请几个朋友去看，要求是必须携夫人或者女朋友前往。我开始没明白她的用意，就带女朋友去了。剧场门口，徐坤穿着小红羽绒袄诡秘地迎接我们。

 

当我走进小剧场时，一下子被剧场的氛围给震慑住了。强烈的聚光灯下，摆放着一张活生生的大床——以前在这里也看过几个戏，萨特的《死无葬身之地》和郑天玮的《无常·女吊》，可那时的布景不是监狱就是坟墓，离现实还远。而眼前这张性感诱人的大床就如同一面巨大的镜子，晃得人心惊肉跳，仿佛要将我们这些或许刚从小床起身而来的男女，进行一番照射和拷问。此时我隐约感到了徐坤葫芦里卖的什么药。

 

那天来看戏的还有作家莫言、连枢、评论家师东、必胜、朱晖等。可除了我和朱晖成双成对，其他人一概是单枪匹马。

 

剧开始了，女主角穿着睡衣躺在床上开始审问晚归的丈夫。妻子软硬兼施，丈夫却欲盖弥彰，台词其实都是夫妻间的私房对决，搁在剧场里就显得精彩而发人深省。猜忌、无奈、争吵、最后是离家出走，戏剧终于演化成了强烈的冲突。此时，我侧目观察周围的人，都隐在黑暗中屏住了呼吸，内心或许正经受着自我的审视或煎熬。只有徐坤躲在一角微微地窃笑。

 

我们这些饱经沧桑的人、老油条或者麻木者，每个人的经历都是一出或悲或喜的戏，很难被触动。想想周围的人（当然包括我自己），在现实生活中什么样的角色没有充当过，虽然演技不一，但绝对各个惟妙惟肖。但我还是被这个剧情震撼了。徐坤确是写男女关系的高手，这一点早有其《春天的二十二个夜晚》证明，可是她居然高到把这帮哥们骗拢到一堆儿，让我们在炙热的聚光灯下经受一场非凡的洗礼——也只有徐坤敢这么干。

 

关于《性情男女》，解玺璋兄有一句话说的非常到位：“家不属于男人，流浪是男人的宿命”。一个公认的好男人、好丈夫终于替我们这些有争议的男人说了一句公道话。谁说做女人难，其实做男人才难，做个事业有成的男人更难啊，做个事业有成又离了婚的男人是难上加难。

 

记得电影《手机》放映的时候，一个报纸报道：大多数的夫妻看完电影后，回到家里都狠狠地吵了一架。为什么呢？就因为那个该死的手机。戏看完后，徐坤非要请大家吃饭，算是压惊？有一对夫妻看完戏早已悄然离开，剩下的人围成一桌，没有人谈戏的内容，个个都像心事重重却又显得轻松坦然。朱晖夫妇也超常柔情地坐在一起说笑，可我心里暗暗地预感朱晖兄回家后免不了一场“审讯”。饭后，我和女友一路无话，临到家，我终于问了一句：“感觉怎么样？”她故意反问：“什么怎么样？”我说：“这个戏啊？”她打了个寒战说：“我感到冷……`难道婚姻就是这个样子么？”我拍拍她的肩，安慰道：“没那么严重。”可心里却咬着牙槽：徐坤啊，让你得手了……

 

果然，徐坤的这个戏在京连演了10多场，受到了观众的热烈欢迎，媒体和专家都给予很高的评价。这也说明徐坤早就有相当的自信，不然她怎么敢拿这帮哥们当托，然后做个现场小实验呢？呵呵——

 

八卦讲到这里，也该正经一下。我由衷地高兴徐坤话剧处女作的成功。我以为，在作家里，徐坤确实是个聪明的人，她在文学渐渐远离大众视线的时候，适时而又勇敢地抓住了曾经衰微而今正在复苏的艺术形式。她没有选择电影，更没有选择电视，而是选择一个相当古老而又有相当难度的艺术形式，做为自己的载体，用真人现场面对面的方式，用几乎没有经过录音加工的真实的声音，强制性地让观众进入她所构建的艺术世界中，令你不得喘息，无法分心，并狠狠地触碰你灵魂最脆弱的深底。这是话剧的魅力，也是徐坤的魅力。徐坤用话剧给文学找到了另一个出口，话剧也因徐坤的加入吸取了新鲜的血液。

 

据说徐坤又在改编王蒙的长篇小说《青狐》，这部小说我还没有看，我想还是等到徐坤把它改成话剧之后再看吧。我相信徐坤会把它的精髓浓缩成一个更加精彩的舞台剧，并能从中挖掘和发挥出她对人生和世界的新认识。我期待着她的另一场考验！

 

（为《时代文学》杂志写的《徐坤印象记》已发《齐鲁晚报》2006年3月18日）