表面看来，《无穷动》似乎是一部让男人缺席的电影，剧中没有一个男人角色，只有四个女人。但是男人的影响在剧中又无时无处不在。

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首先，故事由男人引起。因为妞妞怀疑丈夫与自己的闺中密友有染，所以在大年三十这天把她们请到家，设一局“鸿门宴”。四个女人各怀心事，彼此暗中较劲。妞妞自认为与拉拉是最好的朋友，可她们的一段对话却意味深长话外有音。

 

妞妞：“你偷过别人的老公么？”

拉拉：“老公还用偷么？老公不自己就颠簸颠簸过来了么？”

妞妞：“那你最近睡过我老公么？”

拉拉：“你老公还用睡啊，你老公我不是早使完了么？”

 

这里透露了两个信息，其一是拉拉偷换了“别人的老公”与“老公”的概念；其二是她明确告诉妞妞，你老公原来是我老公。这为故事结局埋下了伏笔。

 

剧中最有意思的是“吃鸡爪子”那一场戏，四个人不多不少，一人一只鸡爪子。特写镜头是四个女人撕咬的牙齿、扭曲的嘴脸、还有皮肤已然粗糙的手指头。相比较被她们疯狂饕餮的鸡爪倒显得异常白皙与精致，像年轻女子的手。在这里吃相也成了较量的一部分，四个进入更年期的中年女人，看谁最饥渴，看谁最疯狂，看谁最丑陋，也看谁最夸张。心理学上说，吃相是性相的另一种表现，至少在此时这个分析是有道理的。

  

“打麻将”应该是妞妞故意安排的一个环节。四个人屏住呼吸，对面左右，猜测提防，桌下还有勾心斗脚（角）。最后，最没有可能偷她老<?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" />公的夜太太成了赌桌赢家，而点炮之人则是最危险的怀疑对象，号称睡遍了北京城的模特——琴琴。这使人联想起“情场得意，赌场失意”的博弈法则。

 

刚才说，剧中没有一个男人角色，但是男人的影响却无时无处不在主导着剧情的发展，就像《蝴蝶梦》中那个死人支配着活人的幽灵。阁楼上陈旧腐朽的古书，它的主人——妞妞的爷爷虽然早已死去，可书和遗物仍保持着原来的位置和状态。而父亲的形象则不约而同地成为她们每个人回忆中永远挥之不去的伤痕。夜太太说自从爸爸去世以后，春节其实对我已经没什么意义了；妞妞小时候老是怕父亲一睡就再也醒不过来。而拉拉的父亲，一个被革命革命的革命者，让她从小就知道了“有泪不轻弹”的男人的强大和尊严。……

 

最终，电影还是让男人（妞妞的丈夫）死掉了，而且是非正常死亡。具有讽刺意味的是他死的时侯陪在他身边的却是一个18岁的陌生女子。四个人，一个震惊（夜太太）？一个痛不欲生（琴琴），扑地而哭，一个则嬉笑疯癫（拉拉），成了剧中最后的谜，只有妞妞莫名其妙地呆在原地，成了真正的“局外人”。

 

有评论说，这是个男人不喜欢的电影。我不以为然，我很喜欢。

徐静蕾看完这个电影在她的博客里写道：“有人说这是一部女权电影，我完全不能同意。”我非常同意徐女子的看法，这是一部貌似女权的电影，股子里却是女性渴望被男人庇护甚至征服的向往。如果非要把这个电影联系到什么“权”，我宁可说它是一部男权电影，或者说是一部寻找“父亲”的电影？

 

                                （已发《中国商报》2006年4月18日）