《文学概论》作业
一、名词解释
1.文艺学
2.狭义文学
3.推陈出新
4.创作动机
5.文学本体论
6．艺术发现
7．艺术形式
8．现实型文学
9．典型
10．本文时间与故事时间
11．陌生化
12．剧本
13．典型
14．创作个性
15．象征
16．抒情话语的修辞
17．情景交融
18．期待视野
19．隐含的读者
20．领悟
二、单选题
1、20世纪提出文学文本四层面说的西方文论家是（ ）
A 艾布拉姆斯 B 艾略特 C 英加登 D 苏珊
2、与自然科学相比，文学艺术关注的中心问题是（ ）
A 自然世界的奥秘
B 人的感受、情感、愿望和理想
C 客观世界的规律
D 作为一种自然而进入科学视野的人
3、文学文本的文法层面的构成要素有（ ）
A 语法、逻辑、修辞
B 声调、语调、情调
C 词法、句法、篇法
D 字法、词法、句法
4、当今文艺学对“文本”的一般理解是（ ）
A 以文为本 B 修改前的初稿
C 成为书本的文字 D 语言的实际运用形态
5、汪曾祺说：“一篇小说，要有一个贯串全篇的节奏。”这是指小说注重（ ）
A 结构 B 声音美 C 格律 D 押韵
6、在德国，最早提出“特征”概念的是（ ）
A 黑格尔 B 希尔特 C 歌德 D 席勒
7、“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。”提出这一论断的马克思主义理论家是( )
A 马克思 B 列 宁 C 恩格斯 D 毛泽东
8、明末清初评点《水浒传》的批评家是（ ）
A 毛宗岗 B 金圣叹 C 脂砚斋 D 张竹坡
9、决定文本时间长度的条件是（ ）
A 故事时间的长短 B 叙述语言的长短
C 叙述节奏的快慢 D 叙述时距的变换
10、按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做（ ）
A 情节 B 情景 C 故事 D 场景
11、西方传统上的“三分法”把文字作品分为（ ）
A 诗歌、小说和剧本
B 诗歌、小说和散文
C 叙事作品、抒情作品和戏剧作品
D 叙事作品、抒情作品和影视作品
12、构成抒情作品的必不可少的一个条件是（ ）
A 意与境浑 B 真情实感 C 客观真实 D 典型环境
13、下列关于艺术情感与自然情感的认识正确的是（ ）
A 自然情感具有普遍的可传达性
B 艺术情感具有共通性的特点
C 自然情感没有令人痛苦的消极情感
D 艺术情感的明显特征是私人性
14、作品中的精神状态和精神力量的运动状况称为（ ）
A 情调 B 气势 C 氛围 D 韵味
15、曹丕“文以气为主”的观点，关注的是风格要素中的（ ）
A 独特的言语形式 B 作家的创作个性
C 内容与形式 D 读者感受
16、作家从事具体创作活动的目的叫做（ ）
A 创作冲动 B 创作动机 C 创作构思 D 创作经验
17、以下不属于创作过程的基本环节是（ ）
A 生活材料的储备与选择
B 创作动机的发生
C 艺术构思过程
D 艺术传达、修改与润色
18、“期待视野”这一概念的提出者是（ ）
A 康德 B 黑格尔 C 姚斯 D 理查兹
19、最早出现的文学体裁是（ ）
A 诗歌 B 小说 C 散文 D 剧本
20、西方第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮是（ ）
A 浪漫主义 B 古典主义 C 现实主义 D 现代主义
21、文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（ ）
A 文采 B 情感 C 观众 D 文化
22、在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和（ ）
A 文学 B 诗学 C 佛学 D 神学
23、文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是（ ）形式主义文论的一个重要概念。
A 美国 B 俄国 C 英国 D 德国
24、文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（ ）语境依托性。
A 意识性 B 表象性 C 表情性 D 中介性
25、在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（ ） 创造了“杂语”这个概念。
A 什可洛夫斯基 B 高尔基 C 车尔尼雪夫斯基 D 巴赫金
26、在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、表现论、体验论、语言论、文化论以外还有（ ）。
A 实用论 B 信息论 C 意志论 D 反映论
27、注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本是（ ）文本。
A 象征型 B 表现型 C 再现型 D 创意型
28、文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（）。
A 表意 B 表象 C 表情 D 表志
29、文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（ ） 。
A 朦胧性 B 独创性 C 感染性 D 历史性
30、在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在 （ ）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
A 情节 B 语言 C 人物 D 细节
31、中国古典文论的“风教”或“教化”说带有“（ ）”倾向。
A 摹仿论 B 实用论 C体验论 D 文化论
32、文学理论的当今特征，集中表现为普遍适用性与（ ）之间的矛盾。
A 大众性 B 排他性 C 零散性 D 无序性
33、美国（ ）派认为文学文本是独立自主的语言系统。
A 结构主义 B 解构主义 C 存在主义 D 新批评
34、再现型文本是注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本，它的特征有客观性、（ ）、细节逼真性。
A 待解性 B 理智性 C 说理性 D 暗示性
35、（ ） 文本是体现知识分子个个体理性沉思和对社会批判或美学探索旨趣的文学文本。
A 大众文化 B 民间文化 C 高雅文化 D 电影文学
36、（ ）是最早的一种文学媒介。
A 印刷媒介 B 大众媒介 C 文字媒介 D 口语媒介
37、 加拿大学者（ ）提出“传播的偏斜”理论。
A 伊尼斯 B 麦克卢汉 C 麦罗维茨 D 麦克斯
38、文学语言是一种存在于文学文本中的、富有（ ）的情感化的语言。
A 文采 B 陌生化 C 语境 D 蕴藉
39、文学意象的特征具有（ ）、暗示性和朦胧性。
A 指意性 B 内涵性 C 象征性 D 形象性
40、诗的基本特征：语词凝练新奇、（ ）、形象鲜明生动、情感浓郁强烈。
A 富有文采 B 结构跳跃简约 C 陌生化 D 新颖奇特
41、法国（ ）者：文学文本是指文本关联性。
A 后结构主义 B 结构主义 C 现代主义 D 解构主义
42、（ ）文本是注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本，它的特征有客观性、理智性、细节逼真性。
A 表现型 B 再现型 C 象征型 D 暗示型
43、戏剧文学的基本特征是语言富于个性和动感，（ ），矛盾冲突尖锐。
A 动作感强 B 语言精彩 C 结构紧凑 D 舞台华丽
44、电子媒介是由电磁波或电子技术去复制和传送信息的媒介技术，主要包括（ ）、电影和电视三种形态。
A 网络 B 广播 C 文字 D 视频
45、语言的字符形体、（ ）构成了语言的基本形象。
A 声音韵调 B 书面语 C 独白 D 形象
46、（ ）提出“境生于象外”。
A 王昌龄 B 刘禹锡 C 韩愈 D 柳宗元
47、决定诗的跳跃性结构的内在因素是（ ）、想象的跳跃、视野的跳跃和心理时间的跳跃。
A 思想的跳跃 B 形象的跳跃 C 感情的跳跃 D 语词的跳跃
48、中国古典文学中的词、曲形制，最早都是由（ ）发展而来的。
A 诗歌 B 民歌 C 舞蹈 D 唱词
49、散文又称“（ ）”，其美质是以语言作为载体的。
A 杂文 B 小品文 C 美文 D 随笔
50、文学写作过程大致划分为储备、发生、（ ）、成文四个阶段。
A 想象 B 意识 C 拟想 D 构思
51、（ ）是最常见最重要的文学批评文体，也是应用最广泛的批评文体，因而被称为文学批评的“正体”。
A 传记批评 B 历史批评 C 学者批评 D 论文式
52、文学阅读效果主要包括三个方面：个体效果、社会效果和（ ）效果。
A 世界 B 思考 C 升华 D 文化交流
53、影视文学的基本特征是：语言的视觉性、蒙太奇结构、（ ）。
A 意象的想象性 B 动态的造型性 C 画面的精彩性 D 动作的激烈性
54、（ ）是文艺性的社会论文，兼具诗与政论的特点。
A 报告文学 B 杂文 C 散文 D 特写
55、汉语形象的修辞形态主要有文言与白话；书面语与口语；（ ）；双声语、互文性
A 杂语与独白 B 字符与形体 C 声音与韵调 D 意象与意境
56、鲜明生动的（ ）是诗中最活跃的因素。
A 意象 B 意境 C 形象 D 韵律
57、电影艺术通常分为四大片种：故事片、（ ）、科教片和纪录片。
A 美术片 B 动作片 C 现实片 D 文艺片
58、是否运用（ ）来写作并最终形成语言作品，这是文学区别于其他艺术的最基本特征。
A 形象 B 意象 C 语言 D 意境
59、古罗马时期的贺拉斯在《（ ）》中提出了后来影响久远的“寓教于乐”说。
A 诗艺 B 镜与灯 C 理解媒介——人的延伸 D 诗格
60、我国古代提出言、象、意三层面说的人是（ ）。
A庄子 B 刘勰 C 王充 D 王弼
61、在各种文学观念中，强调“世界”与“作品”的对应关系的是( )
A表现说 B 再现说 C 实用说 D 客观说
62、英加登所说的“形而上特质”是指( )。
A 文学文本的必要构造 B 文学文本的抽象概念
C文学文本的基督教内涵 D 某些文学文本中的崇高、悲剧性等特质
63、黑格尔说“艺术的形式就是诉诸感官的形象”，他的意思是说( )
A 文学形象不能融合抽象思维 B 文学形象是具体可感的
C 文学形象应该逼肖自然 D 文学形象只为感官的愉悦而存在
64、下列诗歌全部属于意境诗的一组是( )
A 《登高》、《秋兴》、《死水》 B 《再别康桥》、《死水》、《炉中煤》
C 《锦瑟》、《荒原》、《雨巷》 D 《山居秋暝》、《天静沙·秋思》、《乌衣巷》
65、古罗马诗人贺拉斯论及人物形象问题的著作是( )
A 《诗艺》 B 《诗学》
C 《诗品》 D 《诗式》
三、多选题
1、现实主义的基本特征是（ ）
A 关注现实 B 细节真实 C 反映本质 D 排斥理想 E 反对虚构
2、文学抒情在本质上属于（ ）
A 现实评价 B 自我表现 C 审美体验 D 情感宣泄 E 艺术形式
3、历史上关于雅与俗的两种表述方式是（ ）
A寓庄于谐 B 阳春白雪 C 曲高和寡 D 下里巴人 E 文以载道
4、表现文学风格的具体话语情境包括（ ）
A词语运用 B 体裁选择 C 结构安排 D 形象创造 E 社会状况
5、艺术灵感的主要特征包括（ ）
A突发性 B 直觉性 C 迷狂性 D 情感性 E 创造性
6、文学与社会科学的区别表现在（ ）
A反映对象 B 反映方式 C 作用特点 D 材料来源 E 思维形式
7、文学理论应有的品格包括（ ）
A 文学理论的实践性 B 文学理论的价值取向
C 文学理论的抽象性 D 文学理论的系统性
E 文学理论的指导性
8、目前国内外一般把文艺学分为（ ）。
A 文学史 B 文学批评 C 文学批评史
D文学理论 E 文学理论史
9、以下概念中属于中国文论概念的是（ ）。
A虚静 B净化 C物感 D移情 E 神韵
10、以下概念中属于西方文论概念的有（ ）。
A神思 B净化 C原型 D意境 E 移情
11、从文学创作——文学作品——文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有（ ）
A文学价值学 B文学心理学 C 文学符号学
D文学文化学 E 文学哲学
12、要建设具有时代精神和中国特色的当代马克思主义文学理论，必须解决的问题包括（ ）
A文学实践 B指导思想 C中国特色
D理论性 E 当代性
13、人的生活活动是文学活动的前提，理解人的生活活动的美学意义主要有几方面 （ ）
A 生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系
B 人的生活活动是合规律性的反映
C 生活活动导致人的自觉能动的文学创造
D人的生活活动使人的感觉能力与感觉器官紧密联系在一起
E 生活活动使文学成为人的本质力量的确证
14、表现论与再现论比较，有三个方面突出的特点，即（ ）
A 强调文学是世界的反映 B 突出作者的决定作用
C 强调文学创作应遵循客观规律 D 强调作者对作品意义的生成
E 强调文学天才的作用
15、以下文论观点属于“文学本体论”理论流派的是 （ ）
A “文以载道”说 B 俄国形式主义 C 英美新批评
D 法国结构主义 E 接受美学
16、以下理论家中，主张从读者的角度研究文学本质的有 （ ）
A 什克洛夫斯基 B 姚斯 C 兰瑟姆
D 伊瑟尔 E 艾布拉姆斯
17、在西方，关于艺术的起源问题影响比较大的学说有 （ ）。
A 文以载道说 B 巫术发生说 C 宗教发生说
D 游戏发生说 E 劳动说
18、英国人类学家弗雷泽在研究巫术与文学关系时提出的两条巫术原理是（ ）。
A 必然律 B 可然律 C 相似律
D 偶然律 E 接触律
19、物质生产与艺术发展的“不平衡关系”的两种典型体现为（ ）
A 某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对低级的阶段
B 某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对高级的阶段
C 艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例的
D 艺术生产发展水平总是落后于物质生产水平
E 物质生产水平总是落后于艺术生产水平
20、在广义的文化概念中文化被分为三个层面是 （ ）
A 物质文化 B 制度文化 C 政治文化
D 饮食文化 E 精神文化
21、文学属于“更高地悬浮于空中的意识形态领域”，这说明，文学作为一种意识形态 （ ）
A 不受社会的经济基础的支配 B 最终决定于社会的经济基础
C 与经济基础的关系是直接的 D 与经济基础的关系是间接的
E 与社会的经济基础没有关系
22、精神生产作为一种“特殊的生产”，其特殊性表现在（ ）
A 精神生产现实地创造对象世界
B 精神生产观念地创造对象世界
C 精神生产以符号活动来创造观念世界
D 精神生产是富于个性的自由创造活动
E 精神生产按客观规律进行创造活动
23、作为创造客体的社会生活的特殊性表现在（ ）
A 它是整体的社会生活 B 具有审美价值的社会生活
C 作家体验过的社会生活 D 作家经历过的社会生活
E 曾经出现过的社会生活
24、作为审美创造的文学创造，其主客体关系的特征表现为 （ ）
A 创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征
B 创作主体对客体审美价值的评价以逻辑推理为心理特征
C 创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征
D 创作主体对客体审美价值的把握以逻辑思维为思维特征
E 创作主体对客体审美价值的把握以扬弃客体个别性为思维特征
25、艺术发现的心理特征可以概括为（ ）
A 对创作素材的分析推理
B 作家心灵的蓦然领悟
C 外在机缘与作家内心体验的契合
D 把透过读到眼光所看到的成分注入对象中
E 作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容
26、下列与艺术构思有关的常见和重要的心理现象为（ ）
A 回忆与沉思 B想象与联想 C灵感与直觉
D 理智与感情 E意识与无意识
27、与直觉比较，灵感表现为 （ ）
A长久思索、艰苦劳动之后的成果 B得到推测性的洞察
C发生在久思不得其解之后 D获取成熟的答案
E整体上对事物的判断
28、与灵感比较，直觉表现为 （ ）
A长久思索、艰苦劳动之后的成果 B整体上对事物的判断
C发生在久思不得其解之后 D往往发生在第一碰头之时
E得到推测性的洞察
29、在艺术构思中，“突出”有两种实现的途径 （ ）
A省略笔墨 B浓涂重抹 C夸张变形
D淡化背景 E强化背景
30、作者中心论强调的主要方面是（ ）
A主体心灵 B 作家经历 C 个性气质 D读者反应 E 艺术天才
四、判断题
1、概略是文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述。（ ）
2、艺术变形是指作家为了达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描写对象以扭曲的、畸形的形式表现出来。（ ）
3、提出作家体验“出入说”的是梁启超。（ ）
4、“白雪公主”中的人物形象属于表意型人物。（ ）
5、认为文学本身是一个不依赖任何外在事物而独立自足存在的感情与想象的世界，这种批评方法是社会批评。（ ）
6、“马上、枕上、厕上”说的提出者是苏轼。（ ）
7、“召唤结构”的提出者是加缪。（ ）
8、文学创造的客体是特殊的社会生活。（ ）
9、作家总是生活在一定的社会环境和文化传统中，因而他选择何种生活作为创作客体，必然受到社会背景的制约。进而创作过程中的一切活动，包括虚构、加工、情感化等，都要受到具体客体的制约。（ ）
10、艺术生产的概念是马克思总结了资本主义时期文学艺术成为商品的历史事实提出来的。（ ）
11、凡是写作的作家就是文学创造的主体。（ ）
12、创作活动中，主体对于客体的审视总是以情观物，在情感体验中把握对象。即所谓“登山则情满于山，观海则意溢于海”。（ ）
13、主体能动地、审美地反映客体，使客体主体化。（ ）
14、文学”一词最早出现在孔子《论语》中，指文章和博学，被列为孔门四科之一。（ ）
15、提出“熟悉的陌生人”的是苏轼。（ ）
16、文本时间长度小于故事时间长度的粗略叙述，被称为概述。（ ）
17、是否运用语言来写作并最终形成语言作品，这是文学区别于其他艺术的最基本特征。（ ）
18、喜剧是以幽默夸张的手法展示美与丑、进步与落后之间的矛盾冲突，通过嘲讽落后丑恶现象来肯定美好事物的戏剧。 （ ）
19、学体验论认为文学不是对世界的模仿或情感的表现，而是对于个体体验的传达。（ ）
20、学文本有待于阅读的剧院有蕴藉性与开放性的语言表意系统，包括诗歌文本、小说文本、散文文本、报告文本、剧本文本等形态。具有如下特征：语言系统、表意、蕴藉、阅读期待、开放。（ ）
21、文学形象使读者在文本修辞的感染过程中经由想象和联想儿生成的生活图景，主要有文学意象、文学意境和文学典型但中形态。 （ ）
22、创作活动中，主体对于客体的审视总是以情观物，在情感体验中把握对象。即所谓“登山则情满于山，观海则意溢于海”。（ ）
23、主体能动地、审美地反映客体，使客体主体化。（ ）
24、涉义性即媒介是影响文学文本的意义及修辞效果的重要因素。文学媒介的涉义性是指媒介具有关涉文学文本意义的特性，即是说媒介运用直接关涉文学的意义及修辞效果。 （ ）
25、中介性是指文学媒介所具有的在人与人之间居中介绍和联系的特性。（ ）
26、文学语言根源于普通语言，普通语言的生机活力为文学语言输送丰富的营养。 （ ）
27、艺术真实是对生活真实的超越，它是客观的真实 （ ）
28、情感评价作为“善”的价值追求，应该具有客观真理性。（ ）
29、现实型文学突出地体现了再现性特点，主要表现为精神内容压倒了内容形式。（ ）
30、报告文学的基本特征是抒情。 （ ）
五、论述
1.西方盛行的四种文学理论（摹仿说、表现说、接受理论和形式主义理论）各自的理论依据是什么？并指出其片面性。
2.为什么文学起源上的“劳动说”比其它诸说有更大的合理性？
3.怎样理解文学的审美意识形态性质？
4.文学话语作为一种“话语”，它与日常话语、科学话语有什么不同？为什么说文学话语是一种创造性语言？
5．为什么说艺术概括是在“对个别特殊事物的掌握和描述”中实现的?怎样理解“个别”和“一般”的统一是主体意识对客体对象的能动介入和把握的过程?
6．文学接受为什么需要“填空”、“对话”与“兴味”？
7．举例说明文学话语与普通话语的不同。
8．举例说明文学意境的特征。
9．什么是文学作品的艺术形式?形式的创造应遵循哪些基本原则?
10．谈谈象征型文学与现实型文学、理想型文学的区别。
11．为什么说“一切景语皆情语”？举例说明。
12．文学消费与文学生产有什么关系?
13．试论作家的创作个性对风格的作用和影响。
14．为什么文学消费既是一般商品消费，又是特殊的精神产品消费?
15．能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”？如何理解“作家是美的体验者、评价者和创造者”？
16．为什么说美学的观点和历史的观点是马克思主义文学批评的总原则和方法论?
