我看过不少故事，人物出场了，说了几句话，然后离开，读者知道他是某人的爸爸，学校的老师，某个企业的老板，除了这些定为之外，他自己是怎样的性格？怎样的形象呢？没有讲清楚。翻过几页，读者就对他没印象了，这是很糟糕的。在小说世界里，最糟糕的人物形象就是泯然众人。

高中的时候，我们学过植物的向光性，上面这幅图就是植物向光性的一个实验示意图。

而我发现，这幅图里的东西，恰好可以用来讲解我们写作课里的内容。

阳光，代表一篇小说的主题，主题引导着整个故事要向主题发展。

架子，代表故事的框架和结构，对读者来说，它往往是“隐形的”，不易被感知，但对创作者来说，它是故事的骨架，没有骨架，故事就会坍塌，读者对于故事的结构和框架往往并不注意，但对创作者来说，它至关重要，就像透视之于绘画一样重要。

种子，代表人物和环境。一朵花长成什么样子，是由种子决定的。环境包括时间和空间，比如一个民国时期北平城里的故事，或者当代一所高中里发生的故事，都属于环境。

这些内容展开来讲，非常丰富，够写上一本书的。今天我们先从人物来入手。

今天来讲一讲人物的出场时刻。在现实世界里，第一印象给人的作用是很关键的，在小说的世界里，人物的第一次出场，也是这个道理，在这个时刻，就要把人物的特质写出来。

重要人物第一次出场时，要下笔墨给他一个全面展示自己性格和身份的场景或者故事。让读者知道他是怎样的人，有怎样与众不同之处。

人物第一次出场，要写关于他的什么呢？他的性格？还是写他的身份地位？还是写他的品味？还是写他的善恶观？答案是，他身上的什么特性是推动故事发展的关键，就写什么。

如果推动故事发展是因为主人公性格狂放不羁，那在他出场的时候，就安排一个他与周边的人起冲突的故事。

如果推动故事的因为身份地位，那就着力写身份地位。比如雷雨里，男主是个资本家，工地上有工人带头搞罢工，后来故事发展下去，这个带头搞罢工的是资本家的私生子。在《雷雨》里，人物性格并不重要，阶级身份的差异带来故事的冲突和发展。

如果是一个爱情故事呢？《廊桥遗梦》就花了非常长的章节，介绍男主，一个满世界跑的孤独摄影师，有一些自由洒脱的牛仔范儿，还很细心很体贴——完美的婚外恋对象。对他的来历和处境的描写就很有必要。

弄明白了写什么，再追问一个问题：如何写？

一个原则：让人物动起来。行动是人物性格的在外投射。

金庸写马夫人，说她嫉妒心很强，小时候看到别人家有新棉袄穿，她很嫉妒，偷偷拿了剪刀把别人的棉袄剪碎，心里比自己穿上新棉袄还开心。

如果仅仅写马夫人心里嫉妒，而没有“偷偷拿剪刀把别人的棉袄剪碎”这个行动，人物形象就不会有那么突出了。

三种技法：形象展示。 事件展示。和非常有意思的——他人评价。

先说第一个，形象展示。最常用，但很多人会写得留于表面，就形象谈形象。其实在小说世界，人物的形象也得高度抽象成性格的外在投射。

鲁迅描写祥林嫂：之前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。

这是个活死人，大白天见着也吓人。精神气质和生活状态几笔就写全了。

第二个：事件展示。这是主要人物才能享用的高级待遇。

人物刚出场，就发生一件能展现他性格（或者其他影响剧情发展要素）的事情。

水平一般的小说，写故事，人物随着故事走；好的小说，先用故事捧出人，然后用人物的特质去推动故事。故事就有了逻辑自洽的推动力。

比如《麦田里的守望者》，主角一开场就要被学校开除了，还要到老师那里去接受批评，一个骂脏话看谁都不顺眼的不良少年，整个小说都是这个不良少年的神吐槽。

比如第三个，有意思了，是以他人之口去介绍一个人。

被讲的人物没出场，但是其他人已经绘声绘色地在谈论他了。

《笑傲江湖》把这种人物的写法变着花样玩。

开着武林大会，小尼姑来报告师太说师姐妹们糟了毒手，是华山派一个少侠救了她，然娓娓道来这位少侠虽然武功不如大反派，但仍然冒死相救，还调戏她，还在最危险的时候头脑冷静使用计谋。令狐冲还没正式出场，一个有勇有谋、为人正派、还有一点点轻浮浪荡的少侠形象就展现在个大武林人士的眼中了。

他人介绍是一个非常有意思的场景。本人不在现场，所以背地里的谈论，一般来说会非常真实，还会伴随听者的评价和各种反应，人是社会动物，一个人是怎样的，重要，他的社会网络里的人认为他是怎样的，更加重要。而且在背后谈论别人，人们往往会自然而然地去讲那些非常突出的特点，或者非常有争议的地方。于是主人公还没登场，形象已经刻画地非常凸显了。

还有一个有趣的，对于作者来说可以玩花招的地方：讲话的人虽然自认为说得是自己真实的认知，但这个认知很有可能是错误的。比如你可以在讨论者的口中把人物描写成一个非常正派的人，在后续的发展中，读者发现实际上他是一个伪装好人的大混蛋。给读者一个惊吓。

真假混淆，很意思，有张力。

类型小说，推理小说，惊险小说用这招挺好。

为什么要在第一次出场把人物特质写出来呢？因为这些关键特征是一个基点，之后所以的故事由这些基点为要素驱动发展出来。而由此发展出来的事情，又会回来影响主角身上的这些特质，主角的性格，身份，观念等要素在经历了很多事情之后发生了变化，这就是“人物弧线”。好的故事，总是会有人物弧线。

总结一下：

人物第一次出场，就要着力刻画其形象，展现独特性。千万不要一笔带过，留一个模模糊糊的形象。

独特性包括但不限于性格，身份，品味，价值观。具体刻画哪方面，取决于哪个特性推动故事发展。

写作技巧上，一个原则：让人物动起来。

三个技巧：1.外形展示，包括体型神态衣着。2.故事展示，用一个故事去全面展现人物的特性。3.他人口中介绍。