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关于那些“格（Frame）”不得不说的事

今天早上，鄙人在社交网络发了这一系列的问题：请解释以下名词之间的关系或差异。帧，格，帧率，时基，升格，降格；Timecode、frame、fps、3:2 pulldown……

以上这些内容绝非无聊之举。实际是有鉴于这半年以来，工作上遇到各式各样缺少影像技术基本常识的客户。特别是这两天天又遇上一奇葩。借此机会粗略一说，权当普及吧。如有人发现不对之处，还望指正。

Frame即格或者帧，过往以胶片为介质翻译为格，数字影像则翻译为帧。帧率自然则是fps，而时基Timebase则是决定了帧率规格。

关于3:2 pulldown。这涉及到电影与电视制式之间的转换。不少人都知道，电影是24格。然而实际我们看视频文件参数，经常会存在23.976这种小数。还有像NTSC制式的29.97这种帧率数值。为什么无数影片都放着整数不用，非要用小数呢？

简而言之是与电气标准以及电视制式有关。电影是每秒24帧图像，放映时经技术处理，一般显示为48Hz或72Hz。然而电视制式在制定之初（主要指标清分辨率的模拟电视信号时代）就（故意）使用了与电影不一样的标准。电影要在电视上播出，需经过一番比较复杂的技术处理。

一般采用NTSC制式的地区（美国、日本以及我国的台湾省），居民用交流电工作标准是110V60Hz，场频取样了交流电的频率，因此每秒钟扫描频率是60Hz。一帧2场，所以出现了30帧。

而像中国大陆那样采用PAL制式，民用交流电标准是220V50Hz，PAL制式的标准基于50Hz的交流电频率，被设定在了25帧

因此，24格的电影，要想在电视上实现流畅的正常播放，以NTSC制式为例，电影的24幅图像，需分配成NTSC的60幅图像。电影第一幅图像，分配到电视的1-3幅图像中，电影的第二幅图像，分为电视节目的4、5幅图像，依此类推，电影的图像，按3-2-3-2的顺序交替分配到电视的60幅图像当中。这就是我们常说的3:2 Pulldown技术。

而实际上为符合电学规范，如NTSC制式，应用在影片上精确数值为59.94Hz，这样就出现了29.97这个数字。稍加换算即可得出：29.97÷30×24=23.976。

注意：这两种标准，都是隔行扫描的。随着高清时代到来（即我们现在身处的时代），出现了数字信号跟逐行扫描等一系列新技术，许多问题都将克服不再存在。然而为保证旧有影像资料正常播放，不会因技术革新换代产生阻碍的缘故，这些设定与参数在后期软件中依然被得到保留。

最后，想必最让人弄不明白的估计是升降格跟帧率之间的关系吧？

很多人（包括过去的自己）都是只有快镜跟慢镜，没有所谓升降格的概念。以为用单反相机上的那个720p 50帧的模式拍，后期变个速，那样就能流畅地放慢镜了...然而实际上，帧率跟升降格，完全是两回事。

那个50帧，所代表的是产生的视频文件帧速率将会是50帧，看到的画面依然是正常的运动速度。对应于平常使用的24、25、30等帧率，这一类48、50、60，被称作高帧频（HFR，High Frame Rate）。其所带来的好处，是消除了由于过往帧数相对较少，导致的运动画面不够流畅的问题（有大量观影经验，对视觉敏感的朋友应该能体会到这问题）

而升格，则是拍摄比正常格数（帧率）更多格的画面（大于24、25、30），产生的文件帧率依然是正常的格数。例如，拍摄1秒的画面，若为升格20倍的拍摄，将拍了24x20=480格的素材。然后再将这480格的素材按正常的24格播放，自然得出了一个20s慢镜头。

至于降格，则反之亦然。拍摄比正常格数少的画面，然后以正常格数进行播放，从而得出加速的镜头。电影拍摄动作片的时候，不少导演跟摄影师会使用这种技巧，将拍摄格数降到20或21格，以实现更加快速凌厉的格斗场面。近些年随着单反普及而流行的延时摄影，其实就是一种降格拍摄。

希望说完之后，真能多几个明白人吧。在行业里头有如此多专业素养不过关的人，实在是太不正常了。这不是单纯因为数字影像技术普及与平民化就能解释得通的...