162.乐理基础-和声大调、旋律大调

内容参考于: 三分钟音乐社

上一个内容:161.音程、和弦板块总结、重点、建议

首先需要回忆一下18.调式、自然大调式(C大调、D大调。。。)与19.音阶是什么、有什么用,在18.调式、自然大调式(C大调、D大调。。。)里第一接触调式,当时是一个简化版的说法,若干个音,按某种规则排列起来,就是调式

重点是 若干个音和某种规则

比如自然大调,就是七个音,按照全全半全全全半的规则排列起来

现在调式完整版的定义:

若干高低不同的乐音,围绕某一有稳定感的中心音,按一定的音程关系组织在一起,成为一个有机的体系,称为调式。

若干高低不同的乐音,和简略版里的若干个音相对应。

围绕某一有稳定感的中心音,这个中心音指的是主音,每个调式最稳定的中心音就是其主音,比如C大调最稳定的就是C,D大调最稳定的就是D,这个也是初学者判断调式的依据之一,百分之八九十的音乐单看旋律的话,都是结束再自己的主音上的,因为主音最稳定,所以最后结束再主音上,就能给人一种稳定、结束的感觉,还有百分之一二十的音乐,最后不一定会结束再主音上,这个之后在说

按一定的音程关系组织在一起,这个可以理解成简略版的某种规则了,比如自然大调,它的音程关系是全全半全全全半

然后上方所有的东西相结合,成为一个有机的体系,就可以称为调式,如果从第一个开始看到现在,应该是可以体会到的,或者体会到一点

然后通过这个定义,也可以知道,调式的种类是相当多的,采用的音的数量不同,音程关系组织的规则不同,主音不同,就会有很多种调式,调式是一个很大的概念,但真正需要的也就几类,大调式、小调式、五声性调式、中古调式,如下图

掌握大调式、小调式、五声性调式、中古调式这四个调式,遇到其它的也能轻而易举的理解

首先大调式里分自然大调、和声大调、旋律大调,自然大调,在 18.调式、自然大调式(C大调、D大调。。。)与19.音阶是什么、有什么用 里写过了,就是七个音,全全半全全全半,它贯穿了前面所有的内容,所以现在只写和声大调、旋律大调

和声大调与旋律大调,严格来说,它们只能算是自然大调的局部小技术,不太有分量单独拿出来称为大调,只是因为长久以来的各种教材,很多都是把大调式分成这三种来讲的

和声大调的规则:

它的规则就是在自然大调的基础上,把自然大调的第Ⅵ级音降低半音,这样七个音的体现,就叫做和声大调

也就是全全半全全全半的基础上,把第Ⅵ级,降低一个半音,然后它内部的规则就不是全全半全全全半了

它是全全半全半增二半这样的规则,这个规则没必要去死记

只要记得和声大调是在自然大调的基础上,降低了Ⅵ级音就可以,这个规则是可以推出来的

例子:

然后有一个问题,和声大调与自然大调就相差一个音,在音乐中,从听觉上来说只有用到Ⅵ级音的时候才能体会到和声大调与自然大调的不同,当音乐还没有涉及到降Ⅵ级音的时候,它就与自然大调是一致的。和声大调它是潜伏在自然大调内部的,它很难单独自己去形成一个完整的曲子。

实际乐谱例子,可以弹一下听一听

自然大调(C自然大调)自然大调很长,和声大调需要先听很长一段自然大调才能感受出来

下图圈起来的音就是Ⅵ级音(降A)和声大调

例子2

红框圈出来的是Ⅵ级音(降A)

降Ⅵ级出现的地方在自然大调偏暖的情绪上,带来一丝神秘感,一丝忧郁感,总之有一种新鲜感和对比感,更具体的逻辑核细节还是要结合和声,对于乐理来说就超纲了。

现在只要记住和声大调是在自然大调的基础上,通过降Ⅵ级去赋予原本的自然大调,更丰富的一些变化和对比,既然和声大调为了给自然大调一些变化和对比,就要知道,要对比,就一定需要两个东西才能对比,比如X和Y,X和Y是两种东西,如果想突出Y,那一定要有大量的X,才能显得Y很特别,很突出,如下图

如果全篇全是Y,就无法显得Y有什么特别的点

这里的X就是自然大调、Y就是和声大调,和声大调存在的意义,通常是在大部分自然大调的基础上,谋而使用降Ⅵ级给人一种眼前一亮的感觉。

和声大调虽然叫大调,但它最贴切的形容是一种偶尔运用在自然大调里的技术、手法,降Ⅵ级不能通篇用,用多了就烦了,就体验不到对比感与新鲜感了

总结:

旋律大调:

旋律大调的本质跟和声大调一样,也是很难,可以说不可能自己独立地、完全地,存在于某一个音乐作品中,它最常用的使用方式,与和声大调一样,一种变化与对比的技术、手法,在自然大调的局部出现,来产生对比和新鲜感

旋律大调的定义:

旋律大调也是再自然大调的基础上,改掉某些音来得到的,然后在19.音阶是什么、有什么用里写过,音阶是分上行和下行的,但写自然大调与和声大调的时候,没有提上行和下行的概念,因为它们上行、下行,定义上用的音不会变化。

以C大调为例它的上行就是CDEFGABC,下行就是CBAGFEDC,它都是这些音没有变化

C和声大调它的上行就是CDEFG降ABC,下行就是CB降AGFEDC,上行下行没有变化

旋律大调的定义,它的上行和自然大调一模一样,比如C旋律大调,它的上行就是CDEFGABC,下行就要降Ⅵ级和降Ⅶ级

所以C旋律大调的下行就是C降B降AGFEDC

然后定义只是定义,实际中可以见到上行也会降Ⅵ级和Ⅶ级的情况,这样也不需要奇怪,因为简约的理论只是为了形容大多数情况,不是为了形容全部情况,旋律大调下行降Ⅵ级和降Ⅶ级的情况比上行降Ⅵ级和降Ⅶ级的情况多,所以才会说旋律大调的定义是在自然大调的基础上,下行降Ⅵ级和降Ⅶ级,并不是说上行就不能降了。

实际的乐谱,可以弹一下听听,红圈圈出来的就是旋律大调,至于为什么下行降Ⅵ级和降Ⅶ级在乐理阶段很难理解

总结:


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