内容参考于：三分钟音乐社
上一个内容：97.乐理基础-记号篇-装饰音记号（五）颤音-CSDN博客
从历史的发展上来讲，倚音本质上是分为短倚音 和 长倚音这两种类型，但是长倚音确实是一个目前看上去没有什么意义的东西，基本上可以算作已经被默认废除了，这东西几乎只有在古典音乐里的一些乐谱里，很少地有一点使用，而且也没什么特殊意义，所以长倚音这个东西基本上一辈子都难见到两次，所以这里就不写了。
实际上现在喊的倚音全部是指的短倚音。
（短）倚音的意思：
倚是倚靠的倚，说明倚音这个东西是倚靠在别的音符上的，然后它既然是倚靠在别的音符上的，那它自己肯定就比较短小，比较轻巧，只有这样才能去倚靠别的，比如看图1，多个倚音的例子看图6
倚音的写法：
只有一个倚音是：通常只会在倚音的下方画一根线，也可以画两根线，一根线与两根线的意思是完全一样的，都是迅速地演奏或者演唱出来，不存在说画一根线要持续得久一点，画两根线的要持续的短一点的说法
对于两个或两个以上的倚音通常会画两根线或者三根线：
总的来说，不管倚音画几根线，都是一个意思，只要是倚音，不管它画几根线，都是绝对的尽量的飞快的把倚音演奏出来，转瞬即逝的感觉
倚音的名词：
单倚音：下图画红框的都是单倚音
复倚音：下图中画蓝框的都是复倚音
总结图：
然后不管是直接用最常见的总称 倚音 还是更具体的名称 单倚音、复倚音，它们都可以叫做前倚音，因为它们都是依靠在某个音符的前面，那既然有前倚音的说法，当然就是因为还有后倚音这个说法，后倚音顾名思义就是写在某个音符的后方，如图10
常见的符号到这就结束了：涉及到的内容如下图，只是常见的（百分之九十九）不是全部的，不同的乐器、不同的流派、不同的乐谱、不同的演奏方式等，都会有各自独特的标记，然后作曲家们还在不断创造新的标记
图1：可以看出下图红框位置的音符，左上角有一个比较小的八分音符mi，然后有一个弧线将这个mi指向sol，那实际上这个mi就叫做倚音，外观上就是倚靠在sol这个音上，实际上的演奏或演唱就是在sol这个四分音符之前，要快速地先唱或者奏一个mi，虽然这个mi的造型是一个八分音符，但是不用管，并不是要去奏一个八分音符的mi，而是要做到尽量快地去唱或者奏这个mi就好，时值的图示看图2
图2：如下图mi占据的时间是非常短的，只有片刻，并不会达到八分音符的长度，这个mi到底什么时候出现，一般有两种理解，看图3
图3：第一种方式是mi和sol共同组成一拍，这个mi是占据原本属于sol这一拍的最开始的一丁点，如图4
图4：第二种方式看图5
图5：sol自己一拍，然后让mi去占据上一拍最后一丁点位置，如下图蓝色的位置，这两种方式都是可以的，倚音是迅速发出来然后就要去到下一个音了，转瞬即逝，这两种方式从听觉上来说是没有区别的，图4与图5只是理论上的展示，实际上只要记得在sol的前面飞快的唱或者奏一个mi就行了
图6：造型上是两个十六分音符倚靠在后面这个la的四分音符上，不用管它到底是什么造型，不用管倚音的数量到底是几个，只要是倚音，那就是尽量快地演唱或者演奏出来就行了，如图7
图7：mi和sol加起来只占一丁点的时间，因为要尽快地进行到la，然后三个音的倚音，看图8
图8：sol、la、er都是要快速完成的，时值看图9
图9：sol、la、er三个音只占一丁点的时间，要尽快的进行到mi
图10：可以很明显看出倚音是写在某个音符的后方的，不管写在什么位置，只要是倚音，它都是要很快地奏或者唱出来，它都是侵占左边或者右边的正常音符的一丁点的时值，时值参考看图11
图11：可以发现，把后倚音，写在下一个音符的前面也一样，比如图12
图12：可以说除了主观上感受的不同，在实际演唱或演奏中没有任何区别，所以虽然有后倚音这个概念，但会见到的百分之九十五以上的倚音都是写成前倚音的形式，这样更能体现出倚靠的感觉，更能体现出这个短小音符发出之后，马上就接到正常音符的感觉，而后倚音从主观上的感觉上就差了一丝意味，后倚音从主观上看是前面这个正常音符拖到最后的极限了才去奏这个后倚音
