昨晚应邀去看了徐坤的话剧《性情男女》，说实在话好的超乎了我的想象。这几年话剧多被国外经典剧目或者历史剧或者老剧目统治，现实题材的话剧少之又少，而我想看的更几乎为零。所以这个剧确实应该让我拍手。

我们这些饱经沧桑的人、老油条或者麻木者，每个人的经历都是一出精彩的或悲或喜的戏，所以很难被触动。想想我们周围的人（当然包括我自己），在现实生活中什么样的角色没有充当过，虽然演技不一，但绝对各个惟妙惟肖。我们可以去看《茶馆》，在回顾经典的同时，怀念一下我们作为个体的如烟往事；我们也可以看《死无葬身之地》，怀着对大师的敬意，关注一下经典被阐释、剥离甚至糟蹋到何种程度，但是我们肯定怀疑以至拒绝话剧对当下生活的表达，也许我们一直认为当前的话剧界还没有人有能力对这个现实做出准确和有分量的解释，肤浅的和仓促的甚至粉饰的表达，只会让我对复杂充实和可怕的现实怀揣愧疚之心。一直以来，我们的文学和艺术可能勉强对得起历史留给我们的积淀，但我们绝对辜负了现实提供给我们的无数次机会。

徐坤确实是个聪明的作家，她在文学渐渐远离大众视线的时候，适时而又勇敢地抓住了曾经衰微而今正在复苏的艺术形式。她没有选择电影，更没有选择电视，而是选择一个相当古老的艺术形式做为自己的载体，用真人面对面的方式，用几乎没有经过录音加工的真实的声音，强制性地让观众进入她所构建的艺术世界，令你不得喘息，无法分心，并狠狠地触碰你灵魂最脆弱的深底。这是话剧的魅力。徐坤用话剧给文学找到了另一个出口，话剧也因徐坤的加入吸取了新鲜的血浆。

具体这出戏，我就不想多说什么了，还是去剧场亲身感受一下吧，小剧场的氛围非常适合这出戏，聚光灯照到谁，谁就是主角，没有看客，你的一举一动，哪怕是不经意的叹息都会被放大，与整个场景融为一体。记得电影〈手机〉放映的时候，一个报纸报道：大多数的夫妻看完电影后，回到家里都狠狠地吵了一架。为什么呢？就因为那个该死的手机。对于〈性情男女〉，我不希望这样，我到是希望看完后我们都能够重新审视一下我们的生活，我们的婚姻，我们的家庭和我们对男女关系的看法。