一、何为恐怖小说年？
有人说2005年是恐怖小说年。所谓恐怖小说年这个说法，我早在2000年策划出版国内第一部恐怖小说《脸》的时候就说过，当时某家媒体就曾以“恐怖袭击中国文坛”为题，对“恐怖文学热”进行过报道，而我印象最深的是《青年时讯》记者王蕾写的文章《发生在你身边的恐怖事件》，这是我认为最早也是最详实地考察当时国内恐怖小说起步阶段的文章。在那篇文章中，我就提出“生活好了，恐怖就来了”。（后来这句话被很多媒体引用或者被当作恐怖小说图书的广告语）为什么呢？就是人在达到一定的富裕程度之后，往往会害怕这种既得的物质生活瞬间失去，所以有一种岌岌可危的不安定感。另一方面，这种庸常稳定的生活又让他们时时感觉无聊和麻木，需要寻求一种假设的带有游戏性质的新鲜刺激，来填补空虚，这种矛盾的心态就促成了恐怖文学（包括电影）的产生和市场。
近几年来，恐怖小说的作者队伍和读者群体一直在壮大，出现了一批有实力的恐怖小说作家，比如周德东、蔡骏、鬼古女、余以健、丁天、成刚等。出版界也看到了恐怖文学的潜在的经济价值和前景，纷纷出版恐怖类的图书，还产生了著名的专门出版恐怖小说的“773恐怖系列丛书”品牌。同时网络“鬼故事”也为恐怖小说的发展起到了推波助澜的作用，天涯、新浪等重要网站相继开辟了“莲蓬鬼话”、“玄异怪谭”等专门发表恐怖悬疑原创作品的论坛，以莲蓬、庄秦、大袖遮天为代表的一批网络写手组成了恐怖小说的特种部队。
如果说2000年是中国恐怖文学的起点，那么2005年可以算做真正的恐怖小说年。似乎是恐怖小说界早有预某，就在2004年底，由北京有容文化公司和北方文艺出版社共同召集的第一届全国类型小说暨恐怖小说研讨会在北京举行，与会的作家和评论家对恐怖小说的价值、读者对象和存在的问题进行了比较深入的探讨，并联名发表恐怖小说创作的宣言。紧接着2005年的1月，上海人民出版社和接力出版社不约而同地推出了两部重要的恐怖小说，一个是鬼古女的《碎脸》，一个是蔡骏的《地狱的19层》，其中《碎脸》的重要性更是无庸至疑的，它出自一对旅居美国的夫妇之手。小说将恐怖小说的恐怖因素与社会现实、历史痼疾紧密相连，使恐怖文学获得了更加广泛的读者的认可，销售量也打破了以往的记录。《地狱的19层》则引入了时尚的原素，抓住了更年轻的读者，销售量近30万册，成为到目前为止销售量可能最高的恐怖小说。另一方面两部小说的出版，也预示着我国本土恐怖文学的成熟。为此，我在一篇题为《我们也需要有自己的恐怖文学大师》的文章中说：“不容怀疑,用不了多少年,我们也会出现能代表我们中国本土文化的恐怖文学大师。”
2005年是中国恐怖小说发展具有历史性的一年，这一年里，最早开始恐怖小说写作的丁天将《脸》做了修改，再版后依然获得关注；国内第一本恐怖文学杂志《胆小鬼》创刊；由新浪网文化频道、《胆小鬼》杂志、《中国网友报》和天涯社区莲蓬鬼话论坛联合发起了“寻找中国的斯蒂芬·金，国内最受欢迎的十位恐怖小说作家评选”的网络投票活动（排在前十位的作家分别是：鬼古女、蔡骏、周浩晖、伊秋雨、离、麦洁、嫣青、一枚糖果、张二、那多）；第二届恐怖文学研讨会如期召开，与会作家、评论家、出版商和新闻媒体人数空前，影响扩大。而最为重要的是，至此以后到2006年，更多的作家投身到恐怖小说写作中来，作品的整体质量也有很大的突破。鬼古女连续出版了两部力作《伤心至死·万劫》《伤心至死·轮回》；蔡骏推出了《荒村公寓》《荒村归来》和《玛格丽特的秘密》（他的小说《病毒》还在俄罗斯出版了俄文版，尽管据说没有经过作者的授权，但这却是国内第一部被国外引进的恐怖小说）；余以健写了《谁在等你》《幽灵信箱》；丁天辍笔5年后，推出了《脸》的系列作品《命犯桃花》；成刚也出版了《猎人者》和向《达·芬奇密码》致敬的《密码王朝》；被誉为“段子王”的周德东则推出了《黑段子》《爱情啊你别开花》《恐怖小说家周德东亲身经历的恐怖故事》三部恐怖短篇小说集，由于他强调了恐怖小说写作的自传性，因而引起了更多读者的好奇；还有老猫（《天天天黑》）、那多（《幽灵旗》）、吉振宇（《鬼葬礼》）、艾西恩（《面具馆》）、伊秋雨（《死亡诏书》）、马伯庸（《他死在QQ上》）、张二、鬼金、李异等都有作品问世。女作家也获得了更多关注，比如花想容（《手工美人》）、狼小京（《怨灵》）、离（《魂行道》）、胡玥（《大吃一惊》）、一枚糖果（《鼠皮玉人》）、红娘子（《红缎》）、七跟胡（《超级女生死亡PK》）、魏晓霞（《死亡时间表》）、嫣青（《黑梦》）、麦洁（《脑裂》）、王秀梅（《灵猫》）等都以各自的风范，使恐怖文学形成了多姿多彩的局面。值得一提的是，台湾恐怖文学（九把刀的《恐惧炸弹》《楼上的房客》、既晴的《请把门锁好》《网络凶邻》等）在这两年也相继登陆内地，尤其是九把刀，他的小说中渗透的诡异怪诞的气氛，成为中国恐怖小说的另一道风景。
（全文发《海上文坛》2006年第10期，摘发《胆小鬼》2006年第11期）
