拍生活剧从不失手的导演汪俊回归统治区，新剧《小满生活》以连续8天收视率破2的骄人成绩笑傲国产剧市场。

​秦昊、蒋欣主演的《小满生活》是“小系列”的第四部作品，聚焦都市中年夫妻为了二胎换新房的社会问题，这次没有和老搭档黄磊合作，汪俊导演依旧保持着相当高的水准。

生活剧是汪俊的舒适区，《小别离》《小欢喜》《小敏家》三部剧的成功让他在国产剧市场打响了名气，并凭借着“小系列”一举拿下白玉兰奖最佳导演。

作为汪俊的最新力作，一众演技派主演，《小满生活》虽然拿下了不错的收视率，但比起“小系列”热度口碑双收的前作，却始终缺了一点讨论度。

同样是刻画三个都市家庭的故事，涉及婚姻、子女、职场等各种现实话题，但为什么《小满生活》少了一些话题度呢？

小满生活：治愈多过焦虑

《小满生活》和“小系列”前作的区别在于，焦虑感被减轻了，话题度自然而然就少了。

在项目刚筹备的时候，《小满生活》叫《学区房》，从最初的项目备案能看到，这部剧原本是围绕“幼升小”和“学区房”展开的，主要讲的是子女教育的热门话题，开机时用的也是《学区房》这个剧名。

但经历了换角风波，杀青一年半后重新补拍，《学区房》变成了《小满生活》，整个故事不再围绕“学区房”展开，变成了“二胎换房”。蒋欣饰演的“何嘉如”因为意外怀了二胎，想要换一套大点的房子，但卖家突然涨价50万，导致换房过程一波三折，围绕买房来设置难题推动剧情的发展。

剧情被改动之后，整部剧的矛盾冲突就被减弱了。

原本《学区房》的剧情是夫妻二人就买不买学区房产生了矛盾，人物之间有了冲突，但《小满生活》中“何嘉如”和“叶逸凡”这对夫妻在生活问题上并没有产生分歧，无论是二胎还是换房子，夫妻二人的意见始终一致，推动剧情的矛盾冲突全部来自外界，也就是房主突然涨价。

和买“学区房”相比，“换大房子”这一目标明显没有那么让人焦虑，而且来自外界的冲突不像家庭内部冲突那样容易让观众共情，总体来说《小满生活》对现实焦虑的折射没有那么强了。

导演汪俊在谈起《小满生活》时坦言“也有焦虑，但是更治愈”，比起《小别离》聚焦出国留学，孩子和父母相隔两地，《小欢喜》聚焦学生高考以及青春期困扰，《小满生活》的焦虑感确实被减轻了，更像是一部治愈系的轻喜剧。

还有一个问题在于，由于制作周期的拉长，《小满生活》所反映的现实问题已经“落后”了。

“小系列”前作聚焦的留学、高考等都是恒久的社会话题，无论什么时候提起都能引起网络热议，但《小满生活》聚焦的二胎话题早就过时了，2020年电视剧刚开拍的时候，二胎确实是个热门话题，但2021年已经开放三胎，其实这也是现实生活剧在创作过程中会遇到的问题。

生活剧是对现实的折射，反映当下最新的现实社会话题，以引起观众的讨论和情感共鸣，但每个时代的话题不一样，一旦制作周期延长，热门话题发生变化，剧情的讨论度就不够了。

实际上，焦虑和争议的减弱虽然一定程度影响了剧集的话题度，但这正是《小满生活》的特色所在，“何须多虑盈亏事，终归小满胜万全”是一种具有东方智慧的家庭观念，也是导演汪俊的创作观念，他认为“有焦虑，但是不能让焦虑左右家庭”，去焦虑在另一层面上也能引发观众对生活的思考。

生活剧好看的三大秘诀

回归到生活剧的创作上来看，《小满生活》提供了另外一个新的创作角度。

去焦虑、弱矛盾的剧情创作让我们看到了生活剧在把矛盾和焦虑放大到极致之外的另一种可能，原来不狗血、不焦虑的生活剧也能很好看，所以《小满生活》即便讨论度稍显逊色，但依旧是一部非常受观众喜爱的电视剧。

而透过汪俊的创作理念，我们也能窥探到让生活剧好看的几大“秘诀”。

其一，生活剧一定要还原生活，无论是剧情还是人物设定，“生活感”和“真实性”永远是创作基础。

生活剧本身就是反映现实生活的艺术作品，这种现实题材作品最忌“悬浮”，只有营造出了生活氛围，才能够让观众有代入感，而汪俊最擅长的就是通过各种细节来营造环境。

比如在《小别离》中，所有角色回家的第一件事就是换拖鞋，不会穿着鞋进门，虽然是一个小小的细节，但这就是普通人现实中会做的举动，生活感一下就出来了。

再比如《小满生活》对男主角叶逸凡的塑造，他并不完美，眼里没有远方的星辰大海，就是一个很普通、满足于生活现状的男人，他爱老婆、爱孩子、爱家庭，但也有一些小缺点，抠门、爱吃醋，但这反而更加真实，有利于人物和剧情的落地。

其二，生活剧越贴近生活，创作过程中就要越克制，不能为了艺术效果去牺牲掉正常的生活状态。

艺术创作难免会对真实生活有一些加工，但由于一些创作者太想要把自己的想法通过作品传达出来，在创作时对生活细节难免会有放大，比如一些狗血的情节，刻意制造矛盾确实更能吸引人的眼球，但也容易变得“悬浮”。

而汪俊的创作追求一直是“以小见大”，通过小人物来塑造更贴近生活的故事，通过小细节来折射小人物的价值观，不宏大、不狗血是汪俊生活剧的特色。

其三，生活剧的创作要删繁就简，简单地照搬还原生活只会让剧情变得啰唆繁复，保留最有意义的部分即可。

我们说生活剧要还原生活，并不是意味着把生活的全部细节一比一复刻到剧里，那就失去了艺术加工的意义，创作时要删去一些无意义的情节，类似于“取其精华、去其糟粕”。

比如《小欢喜》聚焦的是高考，但剧情没有完全照搬高三学生的日常生活，因为很多情节是重复而无意义的，所以汪俊只是截取了几个比较重要的时间，誓师大会、一模考试、冬令营这些有代表性的高三生活节点，已经足够让观众有代入感。

总的来说，生活剧的创作无非就是“克制地写实”，围绕现实生活进行艺术加工，但同样也要把握好分寸，以免走向过于极端的“洒狗血”，所以汪俊在探讨生活剧的创作时说：我们创作者永远不要跟生活抢戏。

而回到生活剧本身的意义上来，一部好的生活剧，应该是思想深刻且能够展现社会问题，但剖析现实生活的痛点，不是只能靠放大焦虑、矛盾来达成，生活的底色还包括治愈和温情，目前越来越多的生活剧都在朝着治愈系靠拢，这也是国产剧市场的一大变化。

以现实生活为土壤的生活剧在提供艺术价值和社会价值之外，还存在为观众提供情绪价值的使命，生活剧承载的不仅仅只有展现社会的焦虑，还有给予受众正向积极的引导和努力生活的勇气。